《激情迷宫》和《活色生香》，阿尔莫多瓦不同时期的两部电影，导演的个性始终没变，风格当然是往成熟的方向发展，毕竟相隔了十几年，人总是一点一点成熟或者说变老的。前者透露出很多年轻人的特质，不羁的生活态度，极端感性的人物，情节以喜剧以至闹剧的形式展开，最后有一个梦幻般的结局。后者则是完全笼罩在一层无奈当中，虽然男主角算是个生性乐观的人，电影的基调也算明快，但给人的感觉完全是几人间纠缠不清的悲剧。
《爱比死更冷》，法斯宾德的第一部电影？有些舞台剧的感觉，发现黑白片也可以这么刺眼。虽然故事发生的大环境不是在孤岛或是其他什么锁闭的环境里，几个角色却明显是锁在一个小圈子里。开始时两个男主角在监狱里相识就有些暗示了，里边只有白花花仿佛永远走不到尽头的墙和偶尔露面的狱卒。后来三人居住在一间大而空的房子里，关系变得比较微妙。很奇怪影片中各种不可理喻的行为都很自然的发生了，盗枪，杀人，灭口，抢劫，亡命，弃尸……电影人物不多，对白也不多，唯一清晰可见的是角色间的隔阂，还有绵绵不绝的绝望和孤独感。
《东京教父》，今敏的动画片，感觉比《千年女优》那种纯少女的东西要好，三个角色个性分明，最后有个好莱坞式的结局。《深闺疑云》，很吸引人，不过斧凿的痕迹太明显了，逆转的不够自然。
《偷龙转凤》，轻松一下，怀旧一下，hc一下，yy一下……
《雾码头》，七十年前的电影。预感到最后的悲剧收场了，这也是这部电影给很多人留下深刻印象的原因吧，对于像男主角那样的边缘人物，最后结局无非一死。整部电影都笼罩在港口小镇雾蒙蒙的气氛里，在固定的开篇和结局之间发生的故事让人感觉到温暖。
《信》，本来还以为这个是悬疑或者推理的电影的。没看过东野圭吾的原著，电影实在是不敢恭维，而且山田孝之在这个里边比在《白夜行》里边还要衰……
《跟踪》，不错的娱乐片，傻傻的女主角很讨人喜欢，不过从网上抄的那几个冷笑话很失败。
《迷恋》，不知道这个算不算是魔幻现实主义，看前半部分还以为是家庭伦理纠纷之类的片子，丈夫因为太爱妻子占有欲极度膨胀，到后来那个天使般的老师的出现，然后发现妻子原来比丈夫更加不正常，包括她那个情人，看上去冷静理智，但总给人以偏执狂的感觉。前半部里其实就出现的各种暗示：一直都是零乱不堪的房间，看的人心惊肉跳的厨房里的一幕，还有两人的各种狂躁不安，在地铁甬道里彻底爆发了，这一段倒没怎么撕心裂肺，只是佩服阿佳妮的入戏之深。一切的一切终于迎来魔鬼的出场，然后就是各种欲望无限膨胀，有趣的是丈夫帮妻子隐瞒各种罪行，妻子最终造出来魔鬼的实体也是丈夫的模样。最后爱上了魔鬼的天使迫不及待的去给他开门，光线忽明忽暗，警报声大作，就像世界末日要到了一样。阿佳妮一人分饰两角，天使和魔鬼，各有各的可爱之处。虽然早有心理准备，但还是很震撼。
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