《W的悲剧》，好象是八十年代的日本电影，片中只是借用了夏树静子的小说的名字，出现了一些话剧的场景，和推理其实没有什么关系，电影本身其实很写实，算是不错的剧情片吧，像这种感觉的电影在cctv6上看到了会觉得比较自然。
《灰熊人》，关于一个极端自然主义者的纪录片。赫尔佐格在这部纪录片里尽量客观的来描述treadwell的生活和想法，不过还是不经意的透出了一些他自己的隐士情节。在美国这样一个物质十分丰富的极端社会化的环境里，竟也出了不少不满于社会想回归自然的人。当然可以当作少数的异类来看，不过还是很佩服他们忠于内心感觉的勇气啊，想归想，真正能够付诸实施的人也没几个。问过一些美国人，当然大都是年轻人，问他们知不知道梭罗，结果每个人都说不知道。treadwell是更加平民化的隐士，出生在佛罗里达一个中产阶级家庭，从小就喜欢泰迪熊...看来童年对于人的一生实在有着举足轻重的作用。
《贵妇失踪记》，好像是希区柯克比较早的作品，还不错。开始有一大段的篇幅用来描述和故事主线毫无关系的事情，到后半部分，也就是主要人物上了火车之后，气氛一下变得很紧张。很有些阿婆婆的风格，故事发生的舞台疾驰的列车也让人想到阿婆婆某部著名的小说。
《大奥》，剧情一般般，画面还不错，虽然是商业片但看到很多日本传统的东西。宫中重人出游看戏的时候又看到了“入钟”的一幕，看来这个在日本的戏剧里的确很有名。第一次看到是在横沟正史的《狱门岛》里，可惜那里边纸制的大钟不幸被用作了杀人道具。百度了一下入钟的典故，摘录如下：
古时，有个清姬，爱上了去熊野参拜菩萨的僧人安珍；安珍身为僧人，毅然离开了清姬，为了心爱的人，清姬千里迢迢追寻安珍而去，一路吃了不少苦，终于追到安珍时已经人不像人，鬼不像鬼了，安珍被吓得拔腿就跑，清姬就一路追，安珍抢先一步度过一条大河，清姬追来时已经没船了，她还是跳进了河里，结果变成了一条大蛇继续追上岸，安珍跑呀跑呀跑到“道成寺”里去了，结果蛇也追来了，寺庙里的高僧都无法对付那条蛇，就把安珍藏在了大钟里，清姬追进来后几下子就知道他躲那里呢，呼啦一下子就把钟给缠住了，无奈大钟坚固，最后，清姬估计是无可奈何了，但又不愿放弃，于是就自燃起来，把自己连同钟，钟里的和尚都烧成了黑炭了。和心爱的人不能同生，那就同死。
其实这部电影是冲着仲间由纪惠去看的，当初看《弄假成真》的时候，觉得她演的那个女二太可爱了，印象最深的是把厨房布置成丈夫平时最爱去的料理店的模样，相比而言王菲的那个女一一点都不吃香。
《连环局》，罗志良最近几年好像拍了不少的电影，不过都没看过。上次看他拍的片子是那部拍死人了的《异度空间》，还有印象中他原来给尔东升当过副手。看着过瘾，剧情虽然比较弱但也还说得过去。
《幻之光》，据说是是枝裕和的长片处女作。很写实的电影，不会看不懂，不用想太多，也懒得去想太多，看完后留在印象里的只是一些零散的画面 ，爷孙俩躺在泊船上安静的午睡，女主角一边跪着擦楼梯一边哼着歌，还有全家坐在晒台上吃西瓜。关于前夫自杀的理由及片名《幻之光》，觉得日本人自有其独特的逻辑，我是不懂啦。
《害虫》，这片好象现在剧情都不记得了，就记得盐田明彦导演，里边有宫崎葵和苍井优。好像也没什么剧情，就是一个不幸家庭的少女。好多电影表达都是差不多的东西，只不过有的激越一点，有的淡而无味罢了。
《彩虹女神》，制作人是岩井俊二，虽然同为日本60后出生的导演，但是感觉岩井俊二比他同时代的是枝裕和，青山真治，盐田明彦，田中博树，还有晚几年的这部电影的导演熊泽尚人，行定勋和河濑直美等人都要如雷贯耳多了。这部电影还是很不错的，尤其是在长时间不看电影的情况下，想想发现好久没看到过彩虹了，更不要说是笔直的彩虹了，怨念一下。
《第三凶间》，电影题材匮乏，于是把心理学里的“共感觉（Synesthesia）”也挖出来了，如果真有那样的人，那跟生活在另一个世界里真是没有区别。不过如果考虑到故事的隐喻意义，每个人不都在寻找和自己有一样类型的“共感觉”的人么？
《每人一部电影》，盛宴似的大拼盘，每人都展现的自己的风格，有些是一眼就能看出来的。如果硬要挑一个最惊艳的出来，那就是那个以色列导演的电影院被轰炸的故事，虚虚实实光影交错各种赞啊。觉得看这样的片子好像是在考验自己的背景知识，不过也好，想想还有那么多好片子没看过，也是一件幸福的事情。关于几个华人导演，觉得最有大师风度的还是侯孝贤，气氛渲染得十分到位，而且最后一个镜头推进放映厅，几十年的时光在刹那交叠，极具力度。王家卫和蔡明亮都是那种特立独行的，喜欢的人很喜欢，不喜欢的人看不懂，甚至会讨厌。如果要比较一下张艺谋和陈凯歌的话，更喜欢张的那个故事一点，张对于色彩的驾驭绝对是别具一格的，而且，豆蔻年华的两人相视一笑，就是最好的爱情片了。陈和其他几个导演都涉及到了盲人，感觉陈的那句“叔叔，让我把电影看完好吗？”煽情过于直白了，远不如那句“那部电影是黑白的吗？”，“不，是彩色的”来的震撼，当然也有可能是出场顺序的关系。
《无味神探》，杜琪峰九十年代中期的电影，当时ms还没有银河映像，无论是剧本还是演员的表演都给人不成熟的感觉，不过杜琦峰的英雄模式已初见雏形。最后来了点小小的黑色幽默，后来的《非常突然》才把这种世事无常的感觉发挥到极致。
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