母亲节附近看了三部主角为女性的电影。《女人上楼梯时》，讲的是在酒吧工作的妈妈桑的故事，出生贫寒，家里一直不停的要钱，每晚周旋于各式的男人之中，有两条路可走，要么嫁人，要么贷款开自己的酒吧。女主角两条路都尝试过了，可是却闹剧收场，最终只能维持原始的状态。看完之后的第一感觉就是整部电影就是为了女主角一人而设的，而且高峰秀子演这个角色实在是发挥的淋漓尽致。片中反复出现的那个女主角回公寓上楼梯的镜头，配上独白，还蛮有意思的，狭长的楼梯给人一种冷冰冰的感觉，只有在这种夜深人静孤身一人的时候，女主角才会想想自己的生活和未来。闹剧朝着悲剧的方向发展，据说是成濑已喜男的一贯作风，这部也不例外，有点受命运摆布的意思，不过在物质社会里大抵都是这样吧。成濑总是被拿来和小津安二郎和木下惠介相提并论，不过三人的风格确实相差好大。高峰秀子应该算是木下惠介的御用演员，不过在成濑和小津手下也拍过好几部片子。后来想看《二十四只眼睛》，本来是冲着高峰秀子去的，下完了之后却发现是后来为了纪念二战结束50周年重拍的版本，导演是谁不记得了，女主角居然是黑木瞳。。。这个片子有点不能忍，煽情过度了。好的煽情片应该讲究张弛有致，所谓峰峦叠起，层层推进才好，人的感情毕竟有限，不可能一发而不收。不过原著小说应该还不错，讲一个乡村女教师和手下十二个学生的故事，战前战后所有人的生活都发生了巨大的变化，战争本身很可怕，客观上倒是为文学创作提供了很多的好素材。影片到了最后当初那个班上剩下的人又都回到小渔村聚会，当初的那些小孩子都长大成人了，在一堆人中认出了星野真理和苍井优。《关于我母亲的一切》，其实女主角一直都是在一种很绝望的状态之下，接二连三的打击，不过真是一个坚强又可爱的女性形象，而且丝莉亚洛芙属于很有气质的那一类演员，看上去就给人和蔼可亲的感觉，相比之下佩内洛普克鲁兹只能算是花瓶了。倒并不觉得这部电影关注的是什么变性人，影片更多的展现了人失去至爱的痛苦和遭受打击之后逃避和恢复的过程，当然同时导演也传达了一些对于各式生活态度，对于亲情的看法。总之是很赞的电影，用轻松的态度的探讨一些严肃的问题。《向日葵》，一般的韩国电影，不过最后的结果还是很震撼的，一般人或多或少都有点暴力倾向，看最后的结局想起了《真心英雄》和《放逐》，不同的是这部电影里的男主角更加原始和暴力，连枪也不用了。《任逍遥》，贾樟柯的片子就是有时代感，总是通过一些背景音乐，电视新闻，广播，人物对白来提示故事所发生的大时代。片中一个男主角的母亲是flg练习者，自己查出肝炎不能去当兵，女朋友要去别处上大学，几乎一无所有的，难怪要生出去抢银行的念头，抢银行的那个情节太搞笑了，这个年龄本来就是荒唐的。故事情节很不错，有一些残酷青春的味道，不过赵涛的年龄ms大了一点啊。有意思的是王宏伟继续演他的小武哥，是一个经常在号子里进进出出的人物，这样一个人物碰到男主角在初中门口兜售盗版vcd的时候，居然上去问“有《小武》没有？”，“没有”；“《站台》呢？”，“没有”；“《唐人街》呢？”，“没有”；“你守在中学门口卖文化片能赚到钱？”，这广告做的，莫非贾樟柯是波兰斯基的fans？《图雅的婚事》，内蒙古的愚公移山的故事，像片中的图雅人品那么好的人先是当中应该已经不多了吧。最吸引人的是片中大草原的风景，其实这个故事放在别的什么地方也是成立的，但是放在大草原的背景之下显得很特别，加入了一层原生态的含义：自然环境恶劣，生存困难，于是家庭结合的更加紧密，人际关系也更简单一些。片中人物不多，不过每个人都很有个性，也都有自己的故事。《女乘客》，故事由一艘客轮上的一名德国女乘客向他的美国丈夫回忆二战时期的经历展开，二战时她是一名纳粹集中营的女管理员。营中一女囚与一男囚相恋，于是她想办法保护他们，为他们相会创造机会，但是随着时间的推移她又对他们产生了嫉妒，于是态度发生了很大变化。。。只有一个小时，导演安杰依蒙克未完成这部电影就去世了，剩下部分有人带工，拍到最后就只剩下蒙太奇了。《水中刀》，波兰斯基的处女作，当时他还在波兰。水中刀有两层含义，那艘小帆船和那把被扔到水里的刀。电影里一共只出现了三个人物，道具也就一辆轿车一艘帆船，却触及了很多很多的东西：人无聊时的状态和心理，成熟与稚嫩的男人的对比，大学生对于现状的不满和困惑，中年夫妇婚姻的烦恼期，异性之间本能的吸引，公理与私欲之间的选择……只能说导演太有才了。片中有一种ms很好玩的多人游戏，把一把足签散在桌上，每人轮流取一根，但不许动其他的足签。《天使之卵》，由一本畅销的恋爱小说改编，通过光线的处理达到了一种朦胧的效果。拍得很精致，好像市原隼人老是演些有恋母情节的角色，看到他又想起了当年看的云里雾里的那部《关于丽丽周的一切》。
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