《for a few dollars more》，一个很不错的爱憎分明的故事。这一次李范克利夫终于不是演坏人了，和伊斯特伍德是为了共同目的而结成的partners。片头打出一段字幕，大意是当人的生命变得没有意义的时候就出现了county killer这种职业。两个主角都是干county killer这一行的，要去杀一个强盗头领，却是出于不同的目的。总之一番斗智斗勇之后，最后三人在一个圆形的广场上决斗，各得其所。据说伊和李在片中拿枪互射帽子以及后来透过窗子射苹果的场面后来都成为了西部片里很经典的场面，不过印象最深的还是兄妹俩那两块一模一样的音乐怀表，还有最后那一句“I think it's resemblance between brothers and sisters……”。
《西部往事》，又是一个复仇的故事。从镖客三部曲到往事三部曲，塞尔吉奥莱昂的风格确实是变了不少。复仇的故事被放在了西部大开发的大背景之下，一个爱尔兰男人省吃俭用数年，用攒的钱在西部的沙漠里买了一块地，和所有的原料准备在这里建一座火车站，然后围绕火车站建一个小镇，而这一切实现之前他们全家却被觊觎他财产的坏人赶尽杀绝，而且嫁祸于他人。男主角照例是身份不明的陌生人，除了会开枪之外还会吹口琴，用片中角色的话说，就是：该说话的时候他总是吹口琴，而该吹口琴的时候他偏偏开口了。"Everybody has a dream"，有一个梦能购历尽波折将它实现是很不错的事请了，片中那些拓荒者心中都该有一个梦吧，片中的西部确实是很man的地方，蛮荒之地的生存规则很简单，身体强壮，身手敏捷，拔枪速度快是成为强者的必要条件，这样的环境下人性都表露无遗，不过塞尔吉奥的西部片里总是除了这些之外还加进一些情感因素，一些钩心斗角的情节和一些怀旧的感觉，这也是这些电影的吸引人之处吧。看完这个之后塞尔吉奥的这两个三部曲就剩下那部最有名也是最长的《美国往事》了，四个小时不知道什么时候有时间和心情能一次看完。
《座头市》，还有一个名字好像叫什么盲侠传。大导演拍电影往往是越往后商业气息越重，这部电影里感觉有很多日本传统文化的铺排，其实与情节倒是没什么关系。不过北野武本来就不是以讲故事见长的，他早期的那些电影，通篇没几句对白，但是不管是紧张压抑或是温馨的氛围都能让人深陷其中，比较独特的是这两种氛围交替出现，而且没有过渡，直来直往，也就是所谓突如其来的暴力。武侠片片本身的一些元素，比如灭门，复仇，赌博，单挑什么的还是很吸引人的，不过对这部电影有点失望，可能是期待太高的缘故。其实当初看《菊次郎之夏》的时候就有点失望了，觉得片中的人物太单薄，全是平面的，甚至觉得演北野武的电影应该是一件很容易的事情，大部分时间里面无表情，偶尔傻笑两下就行了。也可能是因为每个人童年经历不同，只是无法产生共鸣而以，至少我知道这部电影还是有很多人喜欢的。
《穆赫兰道》，很经典的悬疑电影，以前也看到过有人把它列入同性恋题材。一切起源于一场车祸，发生在洛杉矶附近的一条叫作穆赫兰道的路上，女主角从车祸中幸存但却完全失忆了，甚至想不起自己是谁，于是另一个女主角开始帮她寻找记忆……总之是把人带到一种很诡异的气氛里，到后来回忆，梦境和现实交替，人物错位，这么复杂的叙述方式居然把一个故事讲清楚了，实在是很赞啊。林奇前段时间出了新片叫《inland empire》，上周在Technique上看到一篇关于这个的影评，觉得应该还不错。
《夏日的冲绳》，每次看到这样的电影都会小感动一下。每个人都经历过那样一段心高气盛，感情奔放而又脆弱，完全理想化的岁月，所以每个人看到这样的电影都会想到自己十七八岁的时候吧。而且看完这个之后觉得rap真是一个好东西，大学的时候有个兄弟天天在寝室里放mc hotdog，被倒了不小的胃口，觉得那词简直就是垃圾，以致于在很长一段时间里本能的拒绝所有的rap。觉得这个电影里说的好啊，rap应该来源于生活，只是说出生活中想说的话而以，最后他们四个人收集了生活中各种各样的声音，大声喊出"Check out! Ｕ！"的时候，音乐的魅力展现无遗。
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